王原祁（1642年—1715年），字茂京，号麓台，别号石狮道人，印称西庐后人，室名扫花庵、期仙斋、罨画楼，清代男画家，娄东画派领袖，江南省苏州府太仓人（今江苏太仓），王时敏之孙，与王时敏、王鉴、王翚合称“清初四王”，加上吴历、恽南田，又称“清六家”。
王原祁自幼得祖父王时敏传授山水画。王原祁于康熙八年（1669年）中举人，次年登进士，历任顺天乡试同考官、任县知县、刑部给事中。康熙三十九年（1700年），王原祁奉命鉴定内府书画的真伪，该时期成为他绘画风格的重要转折期。康熙四十三年（1704年），王原祁入值南书房，任侍讲侍读学士、太子府詹事、户部左侍郞等官职。康熙四十四年（1705年），王原祁奉旨编纂《佩文斋书画谱》。康熙五十年（1711年），王原祁主持《万寿盛典图》卷绘制事宜。清康熙五十四年（1715年），王原祁病死于北京官舍，被赐全葬，享年74岁。
王原祁画风主要受元代黄公望影响，自称笔端如金刚杵，对山水画的发展及娄东派的形成起到重要作用，影响清代三百年画坛，成为清代“正统山水派”中坚人物。其门生有王昱、唐伐、黄鼎等，代表作有《仿高房山云山图》《仿黄公望山水图》《子久画意图》等，论画著作有《雨窗漫笔》及《麓台题画稿》，主要讲笔墨章法，诗有《罨画楼集》三卷等。
王原祁，明崇祯十五年（1642年）生。自幼聪敏，家学渊源，得祖父王时敏和“四王”之一的王鉴的直接传授，王时敏曾亲手绘制《仿李成以下宋元名家山水册》供他学习，并把家藏历代名家如董源、李成、范宽、黄公望、王蒙、沈周等人的名迹，给他临摹、研究。
康熙八年（1669年），王原祁中举人。康熙九年（1670年），王原祁与八叔王掞一同考中进士。康熙二十年（1681年），王原祁担任直隶顺德府任县的知县（邢台市的任泽区）。康熙帝二十二年（1683年），王原祁为任县县令。康熙二十六年（1687年），王原祁入朝补刑科给事中。康熙三十九年（1700年），王原祁任补右春坊中允，奉命奉命入内府鉴定宫廷收藏古代书画的真伪，这为他参悟笔法、学习古人提供了新的契机，这一时期也成为他绘画风格的重要转折期。60岁时，王原祁另行授予翰林院编修一职。康熙四十三年（1704年），王原祁入值南书房，任侍讲侍读学士、太子府詹事、户部左侍郞等官职。在南书房供职期间，康熙帝玄常观其作画，并作诗赐赠，有“图画留与人看”之句。康熙四十四年（1705年），王原祁奉旨与孙岳颁、宋骏业、吴璟、王铨等共同编纂大型书画类书《佩文斋书画谱》100卷，并任总裁。康熙五十年（1711年），王原祁主持《万寿盛典图》卷绘制事宜。后升官至户部左侍郎，人称“王司农”。清康熙五十四年（1715年）病死于北京官舍，被赐全葬，享年74岁。王原祁的儿子王暮将其葬于故乡太仓市，当地人立专祠于高祖王锡爵的王文肃公祠内，任县将他列入“名宦”来祭祀。
王原祁是“娄东派”的集大成者，他受其祖父王时敏的影响，其绘画艺术继承家法，其绘画风格主要是摹古。他在摹古上吸收各家所长，由董其昌、黄公望二人上溯至“元四家”和五代十国董源、巨然，并倾注于研究“古法”，逐渐形成了自己的艺术风格。他擅画山水，画风中年秀润，晚年苍浑。喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着，自称笔端有“金刚杵”。主张“好画当在不生不熟之间，自出心裁，不受古法拘束，熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清，书卷之气盎然纸墨外”。
王原祁讲究作画以理、气、趣三者兼到为重，达到精、妙、神、逸的境界。他还提出“龙脉为体，开合为用”的创作理论，堪称为山水画结构理论的重大发展。
根据郭继生分法，王原祁一生绘画风格大致分为三个时期：50岁（1691年）之前的早期画风，50岁至64岁（1691年-1705年）的中期画风，以及64岁（1706年）以后的晚期画风。在这三个时期中，黄公望的风格贯穿了王原祁的一生。早年时期的作品松秀，是他酝酿与摸索的阶段，秀润处近于王时敏；定居京城后，北方山石的肌理影响了他的审美与创作旨趣，更加注重山石整体结构，山势起伏开合，形成了自家面貌。
王原祁与王时敏、王鉴、王翚合称“清代四王”。王原祁秉承家学，追摹古法，在创作的同时，以同样方法再授弟子，对山水画的发展及“娄东派”的形成起到重要作用。王原祁进一步发展了董其昌的南北宗论，使中国山水画的创作变成了对山石、树木、林泉的布置及笔墨运用所形成的一种形式美的探求。其对绘画的影响一直延续到清中、后期“小四王”（王昱、王愫、王宸、王玫）、“后四王”（王三锡、王廷之、王廷国、王鸣韶）。“四王”的绘画创作继承明末董其昌的绘画理论和实践，被确立为正统画派。追随王原祁的画家众多，其中有黄鼎、唐岱、王昱、王宸等，形成“娄东派”。
王原祁与王时敏、王鉴、王翚合称“清代四王”。他们均擅长山水画，在师承、崇尚、画风等方面十分接近，影响广泛，又受到皇帝的赏识，遂成为左右画坛风气的山水画派，被看作正统派。王时敏、王鉴是第一代，第二代为王鉴的学生王翚。王原祁自幼得到祖父王时敏传授指点，遍临五代十国宋元名迹，后又得王鉴教导，年长后还与同辈王翚切磋画艺。在“四王”中，王原祁年纪最轻，但其艺术成就最高。诗曰：“百余年来写山水，三王之后推司农，千秋绝艺一家擅，独辟画苑开棒丛。”康熙帝四十四年时，王原祁奉旨纂辑《佩文斋书画谱 》，遂形成独立的画派。因王原祁是太仓市人，也有称此画派为“太仓派”的。又因娄江东流经过太仓，故习惯上称“娄东画派”。由于康熙欣赏王原祁的画，曾赠有“图画留有后人看”之诗句，加之王原祁在朝中的位置，其他画派难与娄东画派相比。王原祁影响清代三百年画坛，成为清代“正统山水派”中坚人物。
王原祁在河北任县当知县时，正逢水灾，便力请上级政府减免捐税。时任尚书的魏象枢在巡察首都北京以南诸地时，凡遇有重大案件，皆委托王原祁办理。
“画图留与人看”。（康熙 评）
“元季四家，首推子久（黄公望）。得其神者唯董宗伯（董其昌）；得其形者，予不敢让；若形神俱得吾孙其庶乎？”。（王原祁祖父王时敏 评）
“秉承家学，气味深醇，盖得力于古者深也，中年秀润，晚年苍浑。”（秦祖永《桐阴论画》 评）
王原祁的画是“熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清，书卷之气盎然纸墨外”。（《国朝画征录》 评）
王原祁像立体派画家一样，沉浸于把山水里的各项物体分析再重加组织，在有限的空间里建立一种新的结构，用知性去把物理世界重新组合而赋予新的秩序。（西方学者 评）
王原祁一味摹古，缺少生活气息和真实感受。（后世 评）
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